而行草书当中也会存在平浙ICP备11017208号-3稳

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文章关键词:manbetx官网手机版,重心重分

  高赞答案讲的其实是“主笔”,不是“重心”的概念。当然,主笔和重心的关系非常密切,他针对楷书所说的内容还是正确的。篆书、隶书相比楷书要平正的多,但是隶书没有主笔这个说法是完全错误的。字有“中心”,也有“重心”。中心和重心越接近,字就越稳定平衡。中心和重心相距越远,字就越发险绝。

  重心和中心就是借用物理学中的概念。中心,就是把字放在一个圆中,圆心就是中心,他只考虑长短、大小。而重心就要考虑质量,在书法里就是要考虑轻重、虚实。

  比如说有一个悬针竖的“中”,因为悬针竖很长,所以中心就是靠下的。但是悬针竖的尾部是轻的、虚的,所以重心会靠上。如果像黑体这样无悬针的“中”,重心和中心就很接近,这就很平正。如果是行草书中拉的超级长的竖,这“中”就不容易摆正,如果控制得当就是“险绝”。

  纵向看,下图的中心是B,浙ICP备11017208号-3重心是A;横向看,中心正中,重心要偏左。因为重心和中心距离较远,这字就不容易写好。

  平稳有两种:一种是低级的平均分配,比如像篆书那样,或者你现在看的黑体字一样。另一种是相对高级的,局部的重心不平稳,但是合在一起却是平稳的。在正书(篆隶楷)当中,平稳是主旋律,这两种稳定都要存在。而行草书当中也会存在平稳,但是险绝是主旋律,更强调动感,在运动中去寻求稳定。

  比如这个“中”,悬针竖它不是完全竖直的,而是在不断左右摆动,这就存在一种动感。它当然也在寻找平衡,但最终它是不是达到了绝对平衡呢?不一定,作为行书这种书体的性质决定了它的灵活性和宽容度要比楷书大的多。即行草书中确实存在很多最终不平稳的状态,但是只要在可控范围内即可。

  书法讲究“法度”,但有法一定要有度,有个程度和范围的灵活性。不能绝对地要求平稳,也不能绝对地说险绝。书体而言,正书的“法”更严,而行草书的“度”更灵活。中庸,执其两端而用其中。

  较重的笔画会很大程度上影响字的重心,当然,并不是像那位朋友所指的完全决定,或者说较重的笔画本身就是重心。主笔也好,重笔画也好,都是相对而言的,必须有辅助笔画、轻笔画来协调和衬托才会有意义。因此重心是整体而言的,整体下再分主次。

  重心当然有上下变化,也会有左右变化。比如我贴出的“中”,纵向看和横向看都可以分析。只不过有些字主要看横向,有些字主要看纵向,分析的角度不同罢了。

  比如:隶书是没有重心的,因为隶书的笔画总体来说是平的【这里的平是指没有上斜,凹凸肯定是有的】

  那么如果一个字的横有上斜,那么一般来说会有一个笔画来把这个字拉正,这个笔画就是字的重心。通常情况下,在写字的时候这一笔也会写的比较重。

  我们可以很清楚地看到这个“横”是向右上方向斜的,那么我们就需要一笔向右下方向的笔画来把这个字从视觉上掰正。所以这个“捺”就是木字的重心。

  书字的横都是上斜这个不用多说,所以需要一笔把它拉正,这个拉正的笔画就是下面“日”字横折的那个“折”。而这一笔也是这个字中最重的一笔。

  1、一般来说右下走势和横折(钩)中的最后一笔很可能是字的重心。比如说最常见的”捺“,”心“字的卧钩,”流“字的竖弯钩,“昌”字下面的那个横折。

  这些都是一般规律,也就是说绝大部分的字都是这样的,肯定有例外。以及字帖也是人写的,肯定有些字不完全符合。总的来说就是唐楷规律最严谨,魏碑什么的就例外比较多了。

  找重心这事的意义就是写字的时候尤其注意这一笔的位置、走向、以及与其他笔画的轻重关系,达到把字写正的目的。

  我们练字时经常听人说到“注意字的重心!”然而重心到底是什么?怎样找到一个字的重心?重心又有啥用呢?

  要理解重心,首先要明确重心的概念,搞清楚当我们说重心时,我们到底是在说什么。

  笔者的基本论点是:重心是一种思维方式,是量的分配的产物,而不是物理或几何上的点。

  即是说,书法中所指的重心和物理或几何的重心是完全不同的东西,物理或几何的重心,对书法并没有什么帮助。

  比如,一个“才”字,把它的外轮廓画出来,找到其几何重心。然后呢?这个点对写字有什么帮助吗?

  左侧的“由甲”只是机械地排列起来,没有考虑字本身的重心分配,右侧的“由甲”则进行了比较高级的对齐,把两字的重心放到了一条线上,组合更合理,看起来更顺眼。

  由此可知,重心在一个字中“量比较大”的地方。横向书写时,章法上要使各字的重心在一条直线上,才能齐而不乱。

  对于“初”字,左边的“衤”旁,下半部分量重,那么就要让右边的“刀”与其重心对齐,这样视觉才会平衡。“刀”不能偏高、不能偏低、不能写太大。

  重心因量的分配而产生。这里的量是指笔画的数量和分量(粗细、长短),左右相比,量相等则重心居中,量不等则重心偏向一侧,上下亦然。

  对写字有帮助的“重心”,并不是重心对应的那个“点”,而是理解重心背后蕴含着的“量的分配”的思想。一个字,左右的笔画分配好了,上下的笔画分配好了,整个字不就写好了吗?

  此时,重心即中心,量的分配均匀。适用于对称的字或笔画特性左右、上下差异不大的字。

  比如“重”字,很明显,左右应该对称,两侧的“量”分布均匀,那么重心就在中线。

  读者写任何字,不管独体还是合体,都要先树立左右、上下比较的思维,比较之后,差异不大则重心居中居正,密切注意字的中线。明代赵宧光说“写左,意念在右;写右,意念在左。”就是这个意思。

  为什么要故意制造差异?因为艺术拒绝死板,数学上的对称会带来一定美感,但同时也显得刻板生硬,如同电脑字一样,缺少一些灵动的变化。

  还是“重”字,如果想打破特别对称的状态,可以选择将长横向右延伸(整个字重心偏左)或向左延伸(整个字重心偏右)。结论是:重心偏右比偏左好看。如下图。

  “才”字的竖钩若放在横的中间,则整体重心偏左,放在横的右侧,则整体重心偏右。很显然,偏右比偏左好看。

  重心偏右最简单的模型是“十”字,当竖画放在横的中间时,整个字大致对称,但稍显死板,把竖放在右边,重心右移就灵动一些。

  仍然是“重”字,它上下都有横,我们默认了把上面的横拉长为长横,那如果下面的横写长呢?

  可以发现,右图的字重心偏下时,“重”字变丑了。所以当存在选择性时,要选择重心偏上才好看。

  “十”字,把竖拉长,其实是把字的重心向上移,整个字更好看。类似的“中”、“申”、“耳”等都是这样。

  当然,有些字的笔画特性决定了它必须左重右轻(如“劉”),或必须下重上轻(如“土”),那就顺其自然即可。去偏向笔画数量和分量大的一方。

  重心偏右偏上虽然好看,却仍不够完美。因为整个字依然是静态的,没有动感。怎么更上一层楼呢?

  横倾斜后,整个字瞬间有了“向左倒”的趋势,重心好像往左偏了一点,这就产生了动感。

  如果根据量的分配的定义,右图的重心仍在右边(右边量大),只是由于横的倾斜产生了重心往左偏的假象。

  我们不妨再讲深入一些,重心的本质是量的分配,用古人的话说就是“阴阳”,所谓“动态平衡”就是“阴阳中和”。首先要有差异(矛盾对立的双方,如大小、藏露、浓淡、方圆、正斜……),没有差异要制造差异,制造差异不够还要扩大差异,最后再解决掉这个差异,层次无比丰富,元素无比和谐,便是书法的最高境界。

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